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——大众喜爱隶书一探
当今，传统文化在国人当中逐步走热。在这股热潮当中，书法艺术是其劲发的一枝。而在研究书法艺术的人群中，喜欢隶书的人越来越多，这既有深厚的历史渊源，又有现实的审美需求。
隶书的产生，破圆为方，在中国文字史上有崇高地位。中国字俗称方块字，但在形成初期，它不能用方来概括。早期甲骨文、石鼓文、大小篆，都从象形、指事、形声、会意、转注、假借六义来，从形状看，如果要用一个字概括的话，宁可使用“圆”字。但到隶书的出现，变成了不象形的象形字。它用笔多变，轻重错落，转折顿错，粗细有别，具备了扁方的形状，为以后草、行、楷各种字体的笔法和体形变化开了先河，并进而为方块楷书的形成和发展奠定了基础。可见隶书的出现，在汉字发展史上，有着极大的变革意义。它破圆为方，书写便捷，使用方便，易于识记，实现了汉字由象形到符号的转变，由冗繁到简捷的转变，由较难普及到较易普及的转变，是我国古文字和今文字的分水岭。这种意义，自然提升着各个时代人们对它的认识。
其次，隶书成熟期长，技法日益多样而完善。隶书自秦产生以来，到汉即被规定为国家的官书，字形逐渐统一，日趋完整，到东汉达到登峰造极的程度。随后地位虽然下降，但并没有中断，相反技法还在不断完善，甚至成了后来新书体的母体。隶书在魏晋南北朝，经过王羲之的转化，开创了他的新书体，新书风，使之成了书圣。隶书在唐朝，欧、褚、颜诸人直接从隶法入手，开创了自己的艺术风貌，特别是由隶书入而得新法出新意，玉成了颜真卿等人的书法鼻祖地位，楷书由是而生。到了宋元明是隶书的保留期，隶书作为一种书法艺术，虽未焕发新的光彩，却也有自己的独特贡献。特别是宋朝，部分士大夫对三代钟鼎、汉唐碑石收集考证，赵明诚《金石录》、洪适《隶释》、娄机《汉隶字源》相继问世。这些著作对汉隶所作的系统考证、整理、释文，无疑是宋人对隶书的重大功绩，至今也是研究隶书的极宝贵资料。而到清朝，出现了一个隶书的中兴时代，隶书发出了异样光彩。清人对隶书的研究，抛弃了模拟唐隶的积习，而直接从汉隶着手，又吸收晋唐以来各种其它书体的成熟笔法，使隶书的面目为之一新，既取法于汉，又有别于汉，加上清朝书写工具的改革也使隶书获得了新生。清朝以前凡作书都是用硬毫笔，自清以来，羊毫笔的使用，收到了与硬豪笔不同的效果。羊毫比起狼毫、鼠须等硬毫笔来，蓄墨量多，婉转姿多，如应用得法，更能发挥浑厚、古拙、含蓄的书写功效，技法更加完备，字形更加多姿，字貌更加刚柔相济和壮美，以致出现了一大批隶书大家。代表人物有郑?、朱彝尊、金农、桂馥、邓石如、伊秉绶、陈鸿寿、何绍基、赵之谦、吴昌硕等。
当今，人们热爱隶书，是时代审美趋向的反应。今天的社会，和谐宽松，经济生活大为改善，民间收藏兴起，国家考古发展，建筑持续升温，人们的吃穿住行蒸蒸日上，一种以古为美的，追求装饰效果的审美意识，不断潜入人们的心理。这同隶书的特点产生了一种感情深处的契合。隶书经过两千多年的锤炼，用笔恣肆、结字秀丽，气势磅礴、雍容华贵，品格多样、选择性强，一旦喜欢上一种，书写起来，提按顿错，粗细有别，蚕头燕尾，飞动有姿；装裱起来，墨飞色舞，古朴大方，精巧工整，秀美端庄；欣赏起来，壮者如雄兵列队，军容森严，大漠塞北；秀者如宝釵扑蝶，肢柔体媚，春雨江南。假日休闲看一幅隶书，如赏一首交响曲，纵横开合、张弛有度，圆转方折、气势博大，其余音袅袅，使人有平实而又空灵之感；强烈的体育运动之后，看一幅隶书，动中有静，稳中有变，收放合度，轻灵潇洒，使人心理放松，有一种畅达之叹。谁不赞曰：美哉，隶书！
薛尽孝
2010-3-16 |
